أدهياتما رامايانا
- اللغة:
- الإنجليزية
- الترجمة:
- Rai Bahadur Lala Baij Nath
- الحالة:
- عمل كامل
- التأليف:
- كتبه المؤلف بنفسه
- حالة النص:
- لم يُرصد تشويش في المسح الضوئي (قياس آلي على النص كله، لم يُراجَع يدويًا)
- الحجم:
- ~140,000 كلمة · 665 مقطعًا
استشهد بهذا العمل
- APAرامايانا. (n.d.). The Adhyatma Ramayana [أدهياتما رامايانا] (Rai Bahadur Lala Baij Nath, Trans.). Digital reproduction: SigPhi. https://sigphiai.com/ar/works/ramayana/the-adhyatma-ramayana
- MLAرامايانا. The Adhyatma Ramayana [أدهياتما رامايانا]. Translated by Rai Bahadur Lala Baij Nath. Digital reproduction, SigPhi, https://sigphiai.com/ar/works/ramayana/the-adhyatma-ramayana.
- Chicagoرامايانا. The Adhyatma Ramayana [أدهياتما رامايانا]. Translated by Rai Bahadur Lala Baij Nath. Digital reproduction, SigPhi. https://sigphiai.com/ar/works/ramayana/the-adhyatma-ramayana.
إحالة إلى الطبعة التي يستنسخها SigPhi: SigPhi هو نسختها الرقمية لا ناشرها. سنة الطبعة غير مذكورة في البيانات الوصفية (لذلك «n.d.»)، ولا يُذكر المترجم إلا إذا كان مسجلًا.
عمّ يتحدث
«أدهياتما رامايانا»، صيغةُ «الرامايانا» الڤيدانتية: قصّةُ راما نفسها، مقروءةً رمزًا للنفس وللمطلق.
السياق والتاريخ
ويحسن ألا تُخلط بـ«رامايانا» ڤالميكي، فتلك هي الملحمة الأصلية وأقدم منها بكثير. أما هذه فعملٌ متأخّر — نحو القرن الرابع عشر أو الخامس عشر — أُدرج في «براهماندا بورانا»، والتغيير عميق: فراما لم يعد بطلًا في المقام الأول، بل هو البراهمان نفسه، وسيتا قدرتُه، وكل حادثةٍ تُقرأ على أنها ما يجري للنفس الطالبة للخلاص. ويضمّ الكتاب «راما غيتا»، وهو حوارٌ عقائدي على منوال «البهغڤد غيتا». وأهميته التاريخية كبيرة: فهو النصّ الذي أوحى بـ«رامتشاريتمانَس» لتولسيداس، تلك الصيغة الهندية التي هي في شمال الهند كتابُ الدين في الحياة اليومية. ومن أراد الملحمة فليقصد ڤالميكي.
سياق تحريري، لا مصدر قابل للاقتباس: بخلاف مقاطع العمل نفسه، لا يمكن التحقق من هذه المعلومات في المدونة.
differentiated by name and form was created. The whole mobile and immobile creation so evolved consists of the five elements (pancha mahdbhutn), the three gunas or attributes of Satava (goodness^, Rajas (activity), and Tamas (inertia), the five organs of perception, Jfianendriya the ears, the skin, the eyes, the tongue and the nose, the five of action, speech, the hands, the feet and the two organs of generation and excretion. The objects of the senses, hearing, sight, taste and smell. The mind which is the faoulty of doubt and desire, the buddhi the faculty of determination were also evolved from the five elements and the five vital airs which move the body, viz., prdna the air which is exhaled, apdna which is inhaled, samana which equalizes and distributes the food in. the body, the vydna which causes the various nerves to perform their functions and the uddna which carries the embodied self upwards, were also similarly evolved. Seated in the conglomeration of the senses, their objects and the attributes and the vital airs, is the self (dtmd) who, because he has indentified himself with it and all that appertains to it t is called Jiva, or the embodied self, subject to pleasure and pain, happiness and misery, birth and death, increase and decay. Thus he goes from birth to birth up and down in ceaseless motion, till he turns his thought inwards aud through the teachings of a teacher and the declaration of the Vedas, knows himself fcn be other than the body, and having sublated all that is seen and unseen, finds his rest in his own true self and becomes the supreme self he really was. The light of self, says Vydsa, in the Mahdbhdrata is in the heart, not outside it. It is the same in all beings. It is perceived by those who themselves through minds directed towards it, alone see it.…