Estetica (IV)
- Lingua:
- inglese
- Stato:
- Opera completa
- Autorialità:
- Scritta dall'autore
- Stato del testo:
- Nessun rumore di scansione rilevato (misura automatica su tutto il testo, non verificata a mano)
- Estensione:
- ~150.000 parole · 724 passi
Cita quest'opera
- APAHegel. (n.d.). The Philosophy of Fine Art, volume 4 (of 4) [Estetica (IV)]. Digital reproduction: SigPhi. https://sigphiai.com/it/works/georg-wilhelm-friedrich-hegel/the-philosophy-of-fine-art-volume-4-of-4
- MLAHegel. The Philosophy of Fine Art, volume 4 (of 4) [Estetica (IV)]. Digital reproduction, SigPhi, https://sigphiai.com/it/works/georg-wilhelm-friedrich-hegel/the-philosophy-of-fine-art-volume-4-of-4.
- ChicagoHegel. The Philosophy of Fine Art, volume 4 (of 4) [Estetica (IV)]. Digital reproduction, SigPhi. https://sigphiai.com/it/works/georg-wilhelm-friedrich-hegel/the-philosophy-of-fine-art-volume-4-of-4.
Riferimento dell'edizione che SigPhi riproduce: SigPhi ne è la riproduzione digitale, non l'editore. L'anno dell'edizione non figura nei metadati (da qui «n.d.») e il traduttore compare solo quando è noto.
Di che cosa tratta
Il quarto e ultimo volume delle lezioni di estetica di Hegel nella traduzione inglese di Osmaston: quello dedicato alla poesia.
Contesto e storia
Conviene sapere che questo non è un libro che Hegel abbia scritto. Sono le sue lezioni berlinesi degli anni Venti, ricostruite dal suo allievo Hotho sui manoscritti e sugli appunti degli studenti e pubblicate dopo la sua morte; gli studiosi discutono quanto Hotho vi abbia messo di proprio. Ciò detto, il contenuto è centrale: la poesia vi appare come l'arte più spirituale e insieme come quella che non può più dire del tutto ciò che occorrerebbe, ed è qui che sbocca la celebre tesi del «carattere passato» dell'arte — non che l'arte finisca, ma che ha cessato di essere il modo più alto in cui un popolo coglie la verità. I tre volumi precedenti trattano dell'idea del bello, dell'architettura, della scultura, della pittura e della musica.
Contesto editoriale, non una fonte citabile: a differenza dei passi dell'opera, questi dati non si possono verificare sul corpus.
nature than in ancient tragedy. The issue as the effect of misfortune. "Romeo and Juliet," a kind of unhappy blessedness in misfortune. Social plays the link between tragedy and comedy. As a rule the triumph of ordinary morality celebrated. Modern comedy. Question whether folly is ridiculous only to others, or to the comic character also. The second type mainly that of Aristophanes, the first that of Molière. Invention of the intrigue or intricate plot. Comparison of Shakespeare's comedy with that of Aristophanes] Final Summary and Conclusion THIRD PART THE SYSTEM OF THE PARTICULAR ARTS SUBSECTION III THE ROMANTIC ARTS (CONTINUED) THE PHILOSOPHY OF FINE ART CHAPTER III POETRY INTRODUCTION I The temple of classical architecture demands a god, who resides therein. Sculpture exhibits the same in plastic beauty, and confers forms on the material it employs for this purpose, which do not in their nature remain external to what is spiritual, but are the form itself immanent in the defined content. The corporeality, however, and sensuousness, no less than the ideal universality of the sculptured figure, are opposed on the one hand to subjective ideality, and in part to the particularity of the individual, in whose element the content of the religious, no less than also the worldly life, must secure reality by virtue of a novel form of art. This mode of expression, which is of subjective import, and at the same time particularized in its characterization, the art of painting itself contributes under the principle of the plastic arts.…