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Laocoonte

Gotthold Ephraim Lessing

Idioma:
alemán
Estado:
Obra completa
Autoría:
Escrita por el autor
Estado del texto:
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Extensión:
~150.000 palabras · 700 pasajes
Cita esta obra
  • APAGotthold Ephraim Lessing. (n.d.). Laokoon, oder Über die Grenzen der Malerei und Poesie [Laocoonte]. Digital reproduction: SigPhi. https://sigphiai.com/es/works/gotthold-ephraim-lessing/laokoon-oder-uber-die-grenzen-der-malerei-und-poesie
  • MLAGotthold Ephraim Lessing. Laokoon, oder Über die Grenzen der Malerei und Poesie [Laocoonte]. Digital reproduction, SigPhi, https://sigphiai.com/es/works/gotthold-ephraim-lessing/laokoon-oder-uber-die-grenzen-der-malerei-und-poesie.
  • ChicagoGotthold Ephraim Lessing. Laokoon, oder Über die Grenzen der Malerei und Poesie [Laocoonte]. Digital reproduction, SigPhi. https://sigphiai.com/es/works/gotthold-ephraim-lessing/laokoon-oder-uber-die-grenzen-der-malerei-und-poesie.

Referencia de la edición reproducida. SigPhi es la reproducción digital. Se incluyen año, editorial y traductor cuando constan; «n.d.» indica que no consta el año.

De qué trata

El ensayo de Lessing de 1766 sobre por qué la pintura y la poesía no pueden hacer lo mismo, escrito a partir de una estatua y de unos versos de Virgilio.

Contexto e historia

El punto de partida es una observación concreta: en el grupo escultórico del Laocoonte el sacerdote no grita, mientras que en la Eneida sí. Lessing saca de ahí una distinción que ha durado: las artes plásticas ocupan espacio y han de elegir un solo instante, de modo que deben escoger el momento más fecundo, el que deja imaginar lo que viene antes y después; la poesía se despliega en el tiempo y puede narrar la acción entera. De ahí su crítica de la fórmula «ut pictura poesis», que pedía a la poesía que pintase. Es uno de los textos que funda la crítica de arte moderna, y Goethe decía que fue una liberación para su generación.

Contexto editorial, no una fuente citable: a diferencia de los pasajes de la obra, estos datos no se pueden comprobar contra el corpus.

Extracto de la edición disponible
Ihren Rang bestimmten die Grade des Schönen, die sie ihren menschlichen Figuren gaben, und Dionysius konnte nur deswegen nichts als Menschen malen, und hiess nur darum vor allen andern der Anthropograph, weil er der Natur zu sklavisch folgte, und sich nicht bis zum Ideal erheben konnte, unter welchem Götter und Helden zu malen, ein Religionsverbrechen gewesen wäre. * Aristophanes Plut. v. 602, et Acharneus, v. 854. ' Plinius, lib. xxx. sect. 37, edit. Hard. Vielmehr xxxv. § 112. l6 LAOKOON. II. Gesetz wider den Stümper, wofür es gemeiniglich, und selbst vom Junius ^ gehalten wird. Es verdammte die griechischen Ghezzi ; den unwürdigen Kunstgriff, die Aehnlichkeit durch Uebertreibung der hässlichen Theile des Urbildeszu erreichen; 5 mit einem Worte, die Carricatur. Aus eben dem Geiste des Schönen war auch das Gesetz der Hellanodiken geflossen. Jeder Olympische Sieger erhielt eine Statue; aber nur dem dreimaligen Sieger, ward eine Ikonische gesetzet ^ Der mittelmässigen Portraits sollten lo unter den Kunstwerken nicht zu viel werden. Denn obschon auch das Portrait ein Ideal zulässt, so muss doch die Aehnlichkeit darüber herrschen ; es ist das Ideal eines gewissen Menschen, nicht das Ideal eines Menschen überhaupt. 15 Wir lachen, wenn wir hören, dass bei den Alten auch die Künste bürgerlichen Gesetzen unterworfen gewesen. Aber wir haben nicht immer Recht, wenn wir lachen. Unstreitig müssen sich die Gesetze über die Wissenschaften keine Gewalt anmassen ; denn der Endzweck der Wissenschaften

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